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解放后50年代民乐兴起，那时候玩乐器人须少但较活跃。60年代国家经济暂时困难，极少人玩乐器了。70年代经济复苏人们又兴起玩乐器甚至很多人自造各种乐器。80年代全国宣传队、文工团及专业团体象雨后春笋一样发展壮大。90年代无论民乐西乐百花齐放百家争鸣。
新千年至今人们玩乐器到了顶峰时代。我50年代开始玩乐器，2004年举办我市建国以来至今第一个市级业余个人二胡独奏音乐会，之后影响当时由十来个人拉二胡的现发展到如今600多人还在不断增加。
民乐的出路我个人认为；中国地大物博56个民族，我国演奏家、大师、专业高手林立应活跃在网络电视上以更多中国民乐家，作曲家优秀出色的文艺和音乐作品与真正美的音乐继往开来去吸引、感染、传承下去发扬光大，中国的民乐必定大有希望！
中国的民族乐器，集优雅，美妙，抒情，欢快，动听，流畅，深奥于一体的，富有世界艺术之独具魅力的，品类繁多的，具有独特代表性创造性的精美乐器范列。
民乐的诞生和发展，代表和彰显了，中国上下五千年的文明史！彰显了中国人民的聪明和智慧！是对人类文明史的卓著创造和贡献。更是华夏儿女勤劳勇敢，砥砺奋进，勇于创新的智慧结晶。
民乐的魅力在于它的高雅美妙抒情和动听。它与西乐有着截然不同的风格和演奏形式！西乐的特点是音大豪放欠细腻，突出节奏无情趣。有很多音符及装饰音的技巧，以及抒情的美妙弦律他们远远是演奏不出来的。单从这一点讲，西乐是不能和民乐PK的！再追塑历史的源远，民乐更是西乐的老祖宗！
所以，至于愿意欣赏民乐或是西乐，就看赏者的文化素质，艺术修养，以及赏识品位和自身造诣了！真正能领略出音乐艺术魅力的表现形式非民乐莫属！愿意听看西乐的除受西方文化熏陶因素外，就是去听晌和找节奏感的人，除此没有别的解释。为此，民乐的创新和发展，全民的普及和欣赏，有待提到全新的认识和落实上！老祖宗留下来的艺术瑰宝是民族精华，既是民族的更应当是世界的！我们应强力弘扬，发扬广大，努力焕发民族乐器的强大生命力和艺术感染力！让这面独具民族风格魅力的旗帜永远在全世界高高飘扬！
其实民族乐器除了箜篌，古琴，磬和竽及锣钹编钟等以外，基本上都是从西方传到中原来的。为什么称为二胡?就是因为是胡人传过来的。锁呐原来叫苏尔納。琵琶也是通过丝绸之路引进的。竹笛的老祖宗骨笛 是从古埃及传过来的。扬琴以前称为洋琴。民族乐团 没有低音乐器，至今还在用大提琴和西洋倍司。说到底，民乐团就是把被西方乐团淘汰的乐器用原始的方式组合起来。不管乐器互相之间的关系和谐不和谐。民乐只适合独奏或者重奏。大型民乐团由于声部配比不谐调，缺乏低音部和中声部，无法控制和改变的吹奏乐器如竹笛锁呐的特色自由花奏及过多的弹拨乐器无法整齐划一的轮指等自由演奏手法对乐曲的表现都是不利的。
第一，推广宣传的问题。民乐其实很好听，如“喜洋洋”、“催马扬鞭送粮忙”、“欢庆舞曲”等，一众粤曲多半以喜庆为主，江南丝竹“茉莉花”、“紫竹调”等也很不错啊。电台播放少，某些人也认为西洋乐才是“高雅音乐”，喜欢的人就少了。
第二，民乐作（编）曲太少，曲目也比西洋乐少。作（编）曲像彭修文、茅沅哪样的大师实不多，想不出还有几人，导致优秀民乐来来回回就百十曲，这也是问题。而且还是最关键的问题。
第三，优秀的指挥、配器好像也不多，感觉较好的是彭加鹏了，中央乐团似乎还有几个，可惜没记住他们的名字。
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